Los alzados principales, la sección característica, alineadas horitzontalmente, y la planta, situada bajo uno de los alçats, correctamente orientada.

Dos alzados (el lateral permite evitar la sección característica), la planta y una axonometría para entender mejor la forma.

Una planta y tres alzados, con una "perspectiva" <8una fotografía) que mejora la comprensión de la forma y orienta sobre su tamaño.

Un ejemplo similar al anterior.

Análisis crítico. Una composición de Heinrich Tessenow

La siguiente composición se hizo para ilustrar el proyecto de una casa de Heinrich Tessenow en la ciudad jardín de Hopfengarten, al sur de Magdeburgo (Alemania). Es un edificio aislado, de dos plantas, con un cuerpo bajo que se prolonga hasta los límites de la parcela. La composición, tal comTessenow la publicó, se hace con las dos plantas, un alzado, un texto descriptivo y la escala gráfica.
 

Si intentamos "leer" el alzado relacionándolo con las plantas, veremos que corresponde a la fachada interior, orientada hacia el patio posterior, y no a la de la calle, tal como en principio sería lógico esperar dada la orientación de las plantas . Tessenow lo hace así porque prioriza la fachada doméstica del edificio, mucho más atractiva que la urbana, que está ocupada por zonas de servicio y oculta detrás de una alta valla. Parece evidente que, si se quiere mejorar la lectura del alzado, las plantas deberían reorientarse de acuerdo con él. En la siguiente variante se ha cambiado también la posición de la planta superior, colocándola encima de la planta baja.

Ahora el problema parece superado, aunque también podría mejorarse si el alzado estuviera alineado verticalmente con las plantas, por encima o por debajo de ellas. Pero hacer esto implicaría alargar excesivamente el formato. Una posible solución es la que se muestra en la siguiente variante, en la que la planta superior se desplaza a la derecha de la planta baja, manteniendo su alineación con ella.

Para compensar la diferencia de tamaños también se ha desplazado la escala gráfica bajo el alzado.

Análisis crítico. Una composición de Otto Wagner

La siguiente composición corresponde al proyecto de una estación del ferrocarril metropolitano de Viena y de un puente sobre el Danubio, del arquitecto Otto Wagner, tal como se publicó en 1896. Utiliza dos láminas muy similares, cada una de ellas dividida en dos franjas horizontales, la superior mucho mayor que la inferior.

La primera lámina contiene, en la franja superior, la planta por encima de la rasante de la calle. Con el cambio de tonalidad y el dibujo de las sombras solares se evidencia el cambio de altura entre el nivel superior del puente y del río. También con cambios de tonalidad se diferencian las manzanas de edificación, las aceras y los viales. La franja inferior contiene la sección transversal del río y el ferrocarril y el alzado del puente.

En esta planta el puente queda representado por un rayado difícil de entender si no se ve la sección, ya que se trata de la proyección de la estructura de apoyo. Inicialmente podría parecer que era mejor que la sección transversal, que muestra el trazado en galería del tren, estuviera junto a la planta inferior, que muestra la planta de este trazado, pero Wagner creyó más conveniente que se entendiera la descripción de la estructura de soporte y optó por esta composición.

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